陕西历史上首次举办冬季运动会，放在了榆林——2月6日，大会主火炬将在科创新城点燃，榆林成为全省首个拥抱“双运”的城市。
在此之前，450名火炬手已经在神木、榆阳、佳县、绥德、靖边、科创新城6个站点完成了火炬传递。很多关注的目光随之而来，火炬手、比赛、表演活动等等，都成为外界关注的焦点。
但这次，我们将目光聚焦在一个小地方上：火炬传递标识。
这是一个很小的标识，似乎不太起眼，但它却是火炬传递活动的核心视觉符号，在火炬表面、火炬手服装、火种灯、火炬传递路线沿线、融火仪式及开幕式上，火炬传递标识都会出现。
它是贯穿整个火炬传递活动全过程的视觉主线。
基于此，我们联系到此次陕西省一冬会火炬传递标识设计者、榆林学院艺术学院梁鑫老师，让他给我们讲讲设计背后的理念、亮点和故事。
以下为「上郡」编辑与梁鑫老师的对话，有删减。
「上郡」：首先请您介绍一下，这次陕西省一冬会火炬传递标识中都有哪些元素？这些元素都分别包含了怎样的意义？
梁鑫：这次陕西省一冬会火炬传递标识的设计，核心包含了火焰、城墙、秧歌飘带、冰雪赛道、黄河这五大元素，每一个元素都承载着独特的内涵。
火焰是整个标识的视觉核心，造型灵动热烈，既象征奥林匹克精神的传承与运动会的激情，也暗含榆林人坚韧昂扬的精神风貌；城墙，其实代表了我们榆林“塞上古城”的地域身份，寓意对历史文化的守护与传承；秧歌飘带，是陕北非遗的具象化的表达，飘逸的线条既为整个标识增添了灵动的韵律，也体现了地方文化的独特魅力；冰雪赛道，则对应冬季运动会主题，直接点明了冬季赛事的属性，并与火焰形成“冰与火”的视觉对比，象征运动员在严寒中突破自我、奋勇向前的竞技精神；黄河，设计中以蜿蜒曲线暗合黄河在榆林境内的流淌姿态，融入飘带的舒展线条。火炬在黄河文脉的滋养下传递，既彰显榆林"依河而生、因河而兴"的城市特质，也让火炬成为连接历史文明与现代赛事的桥梁，传递城市生生不息的活力。
其实还有一个未专门阐述的巧思——标识中的“S”曲线 。它将秧歌飘带、城墙、冰雪赛道、黄河等元素巧妙串联，让整个标识从上到下更具延展性；同时，“S”也是陕西拼音的首字母，暗藏地域标识，一举两得。
「上郡」：接到要设计陕西省一冬会火炬传递标识的任务时，当时想到的第一个关键词是什么？最后怎么确定的火焰、城墙、秧歌飘带、冰雪赛道、黄河这五大元素？
梁鑫：你这个问题就问得很好，我们做设计讲究“头脑风暴”，就是罗列关键词，再通过思维导图等方式去推演。像这次陕西省一冬会，首先想到的核心关键词是体育，因为是体育盛会，然后是传播、地方特色，赛事在榆林举办，必须融入榆林本土特质，中间还考虑过把榆林的非遗、滑雪运动员相关的元素加进去。当时就是根据这几个关键词去延伸，但是放太多元素就会变得很复杂，所以最终考虑就是尽量精减，在原本想法的基础上做了一些减法。
当时其实首先考虑的是怎么跟陕西省“十七运”的火炬传递标识区分开来。因为他们有很多共性，都是体育盛事，又都是火炬传递，也都是在榆林举办，唯一的区别就是一个在夏季一个是冬季。所以做陕西省一冬会的火炬传递标识，肯定要把冰雪元素融合在里面。
然后，因为设计的是火炬传递标识，火焰的元素也是一定要有的。地方特色上，榆林的镇北台、城墙是非常有代表性的；非遗方面，考虑到运动会要体现激情、火热的一面，所以选了秧歌飘带的元素；黄河对于榆林以及整个陕西都有非常重要的意义，所以最后就确定了这五个元素。
根据这5个元素，我做了3个版本的设计方案，提供给组委会后，他们选了第一个版本，就是现在这个版本。
「上郡」：设计过程中，您是如何在想到的那么多元素中进行筛选和简化的？您认为，这其中最主要的挑战是什么？
梁鑫：最初想到的元素很多，可能有几十个关键词，包括运动员形象、剪纸风格、长城、沙漠等等，但标识追求简洁直观，不能过于繁杂，所以做了“减法”。最后坚守两个原则：一是凸显榆林独特性，二是契合陕西省一冬会主题，筛选下来觉得比较贴切的、适合转化为视觉符号的，就是这几个。
筛选元素本身就是一大挑战，因为有很多元素都可能是同类的，比如剪纸、秧歌，都算是非遗，但是考虑到最后的视觉呈现、以及后期的制作这些问题，我们就在要众多同类元素中选择最容易进行视觉呈现、又最贴合主题的，再把它提取出来就可以了。
确定元素后，就要在草稿上不停的推演，怎么能让它们融合在一起，在一个形态中和谐共生，也是一个难题。比如城墙的元素，刚开始考虑把镇北台的元素放在下面，后来还是觉得太繁琐，就把城墙元素融入到了秧歌飘带里，用一根秧歌飘带，既体现出飘逸感，又融入了城墙的轮廓，还能延伸出冰雪元素的意象以及黄河蜿蜒的形态，整体看上去非常融合、和谐。
还有一个视觉呈现的问题。在纸上画草稿时是黑白的，只要考虑元素间怎么融合看起来更和谐就可以了，但是视觉呈现时就要考虑标识的美感、观赏性。红橙色的火焰，寓意榆林人火辣辣、直爽的性格和盛会的热情；蓝色直接对应冰雪主题，凸显冬季运动会的特质。但从红色直接到蓝色跨度太大，很割裂，所以加入黄色进行过渡，既能丰富视觉层次，让色彩过渡更自然，也能缓解色彩割裂感，让整体视觉更加舒适。
「上郡」：从最初构思到最终呈现，整个设计过程大概用了多长时间？大概设计了多少个版本？
梁鑫：前后加起来大概一周时间，但不是连续的专注创作，毕竟我还有教学工作，所以都是在教学工作之余的时间去构思、去画草稿。
其实用在前期创意和草稿推演上的时间比较多，要先梳理关键词、做思维导图，梳理好之后，先把选定的这五个元素的形象单独画出来，比如刚开始单独画火焰，每一个火焰的形态都不一样，会画出来很多种造型。
把每一个元素画完之后，再考虑怎么从“形”上让它们更加融合，会在草稿上反复演示推演元素之间融合的呈现形态，这是一个不断尝试的过程，中间会做很多细微的调整。所以前期创意和草稿推演耗的时间是比较长的，它是一个思想和图形碰撞的过程，基本我没课的情况下，有闲余的时间，都会在草稿上画，到草稿定稿这个阶段，可能三四天就过去了。
草稿定稿后，再在电脑上制作就很快了。因为你想要的东西都已经在纸张上呈现出来了，只是通过电脑的手段将它呈现出来，中间可能就调一下颜色和细节，大概一两个小时就能完成。
草稿的话差不多得有大几十个版本，现在你看到的已经属于想法比较成熟的阶段了，有一些其实都是同样的方案，只不过在细节上有细微的差别，可能性，看看最终呈现出来的效果会不会更好一些。最终给到它们的就是3个版本，想着要是没通过，就接着其它的版本再继续做，没想到就定下来了。
「上郡」：对比陕西省“十七运”和这次陕西省一冬会的标识设计，两次创作有什么不一样的感受？
梁鑫：陕西省“十七运”时是首次合作，一稿就通过，过程十分顺利。本次陕西省一冬会就很不一样，有很多不一样的想法，也想有一些新的面貌呈现，探索更多可能性，所以光草稿就画了大几十个，最终提交了3个成熟方案。
从内心感受来说，作品被采用是对专业能力的认可，充满成就感；火炬传递是参与度高、场面盛大的活动，看到自己设计的标识出现在火炬、运动员服饰、直播画面中，仿佛全程参与其中，为家乡盛会贡献了力量，内心满是自豪。同时，作品亮相重大体育盛会，既是对我个人的认可，也是对榆林学院的宣传，学校也一直大力支持老师们参与本地重大活动，提供了诸多帮助。
「上郡」：整个标识里，您认为最满意或者最有巧思的地方在哪里？从周围人的反馈看，您觉得想表达的东西都传递出去了吗？
梁鑫：从外观造型上讲，这个标识我个人是很喜欢的。设计时就秉持一个理念：无论创意多好，首先要耐看，让大众看到时能心生欣赏。
火炬传递直播我全程关注，看到标识在活动中亮眼呈现，与其他标识相比毫不逊色，自己很是满意，身边人也都很认可。
而且陕西省一冬会也是一个盛大的体育活动，参与的人里也有很多来自榆林甚至陕西以外的地方的人，我希望通过这个标识将陕北地方特色充分展现，让更多人看到榆林的独特魅力，目前来看，这一初衷基本实现了。
「上郡」：您作为陕西省“十七运”、陕西省一冬会火炬传递标识的设计者，同时又是榆林学院艺术院系的老师，您认为，高校艺术教育与重大地方活动之间，理想的互动关系是怎样的？
梁鑫：高校首要任务就是培养能跟社会需要接轨的设计人才。我们设计专业也跟社会生活息息相关，作品只有服务社会、落地应用才能体现价值。我觉得陕西省“十七运”，包括本次陕西省一冬会的设计实践，正是这种理念的生动体现。
近年来，我们艺术学院超八成的教学、科研项目等都与陕北的文化、非遗、乡村振兴等本土议题相结合。教学中也引导学生结合地方实际需求做设计，毕业生毕业创作也有超八成聚焦于此，真正实现“教学落地、服务地方”。
「上郡」：对于想从事“视觉呈现与地方文化相结合”这类相关工作的人，您有什么经验可以分享？
梁鑫：说实话以前没考虑那么多，我们做设计的人比较单纯，想得最多的就是把自己的作品呈现好、传递好。但前提是一定要对准备做的东西有非常充分的认识，要做好前期调研、资料查找这些准备工作，深入了解这些文化的核心内涵，对这些都非常熟悉之后，再通过自己的方式去呈现出来，避免信息传达出现错误。
另一个是注重创新，不能照搬传统符号，结合时代特征去找到新的呈现方式。怎么把传统的元素与新的时代发展进行结合，让它保持原本独特性的同时，又更加的有新意，这是我们现在正在努力的功课。